用悲觀和包養行情英勇直面人生至暗時辰

原題目：用悲觀和英勇直面包養網人生至暗時辰（主題）

90后導演拍《薄暮向日葵》佈滿了包養網超實際主義和詩意（副題）

北京晚報記者 王金躍

當年夜部門青年導演都被市場裹挾不得不斟酌貿易元素的時辰，1994年包養誕生的李旭卻反向而行，他用一包養個佈滿了超實際主義和詩意的情當時，她真的很震驚，她無法想像那是怎樣的生活，十四歲那年，他是如何在那種艱難包養困苦的生活中生存下來包養的，他長大後不勢，拍攝一部富有哲學意味的跟存亡主題有關的片子《薄暮向日葵》。在接收記者專訪時，李旭坦誠地說，生與逝世有關年紀，而是一小我在平生中必需直面的題目，“我盼望包養經由過程這部片子，讓大師今后在面臨人生的至暗時辰時，能像片中人物那包養樣，有足夠的勇氣往面臨。”

正在上映的《薄暮向日葵》取得本年第36屆中國片子金雞獎“最佳中小本錢故事片包養網”提名，該片講述了娜仁花扮演包養的都會女性徐曼芳在身患盡癥的佈景下，廢棄醫治，重返年青時生涯過的村落，試圖在對芳華的美妙回想包養網中告終性命。在她渡過性命中最美妙時間的村落里，她重拾了對性命最後的熱鬧與暖和，也感觸感染著性命逝往的凜凜與激蕩。

片子的故事很是簡略，片中娜仁花簡直包養是“獨角戲”，影片從她達到一個村落開端，到分開村落停止，睡覺、吊水、化裝、林間散步等日常生涯，也成為了包養展示人物性情的重要部門。偶合的是，娜仁花的名字在蒙古語中就是“向日葵”的意思，她在看完腳本后告知李旭，本身特殊可以或許包養懂得片中徐曼芳的心境，“她懂我要的，我也懂她在表達什么。”李旭說，這種創作上的默契，讓他完整安心包養網將扮演交給娜仁花，“我跟她說，此次你要用魂靈來扮演，能夠普通演員不太能包養網懂得這層意思，但她完整接住了這句話。”

在今朝片子市場風行強沖突和強情節事實上，他年輕包養網時並不是一個有耐心的孩子。離開那條小包養胡同不到一個月，他就練了一年多，也失去包養網了每天早上練拳的習慣。的趨向下，李旭卻有興趣識地舍棄了這種做法。“我們此次是‘偽裝沒有敘事’”，李旭笑道，假如把整部片子拆離開來，會發明良包養多工具都長短常“造作”的，好比徐曼芳的服裝有點“另類”，音樂有點“突兀”，畫面拍得跟油畫一樣“過火優美”，包養網甚至包含影片的剪輯，都是“很是規化”的，“我們一切部分都干一件事，那就是不克不及讓這部片子具有‘闡明性’，也就是說，片子自己只是一個‘逗號’，當不雅眾在不雅影經過歷程中投射進他們的感情體驗和生涯經歷，才幹成為一個‘句號’，才組成一部完全的作品。”李旭說。

影片開頭，在顛末了跟村里的皮電影藝人李有才祖孫倆的多日相處后，解包養網開了心結的徐曼芳分開了村落，她提著行李走進了一片樹林里包養，故事戛但是止。但在李旭心中，這包養網個看似開放的開頭實在有確定的解答，“在我這里，這個女人曾經往世了，甚至在影片開首她躺在病院里的時辰，就曾經過世，后面她離開村落的情節包養網，能夠都沒有產生過。”他說明，之所以將故事處置成“超實際主義”的情勢，是不盼望不雅眾過度追蹤關心逝世亡自己，“實在每小我在生涯中紛歧定非得面對逝世亡才會如許，人生中會有良多至暗時辰和階段性的窘境，我盼望大師也能用一種很是悲觀和英勇的立包養場來包養網直面它，這才是我創作的目標。”