四年夜名著長著“水草”–文史-找九宮格時租-中國作家網
我很早便讀四年夜名著，從小學到高中，從連環畫到豎排版，很多內在的事務至今記得，更能背出幾句原文。不是決心往背，而是讀得多天然就構成記憶。年青時唸書只看故事而不看寫法，對此中很多詩詞更是視而不見，一概跳曩昔。直到近日收拾書櫃，偶睜老眼重翻，竟然發明處處珠璣，恍若初見，更有恨晚之感。
《水滸傳》用詩詞塑得一批大好人物。很多人物進場之際儼然文字描出來的繡像，又像名角退場時的表態。孫新算不上一流的英雄，卻有不墮二流的贊詩：“軍班才俊子，端倪有神威。鞭起烏龍見，槍來玉蟒飛。胸躲鴻鵠志，家有虎狼妻。處處人欽敬，孫新小尉遲。”孫新出生行伍，使槍用鞭本事雖年夜，但比起尉遲恭來不免難免差些，這個諢名相似小溫侯呂方，頗為貼切。更妙的是，此詩得便處提到了他教學場地的渾家。再看顧年夜嫂的進場：“有時怒起，提井欄便打老公頭；忽地心焦，拿石碓敲翻莊客腿。生來不會拈針線，恰是山中母老虎。”英雄排名是夫比妻高，詩詞對比時才證實瑜伽場地家庭位置倒置。
有人說水滸決心丑化女性，閻婆惜、潘弓足、潘巧云和王婆如許的女性一寫一年夜堆。此話只能證實作者寫惡女很勝利。只需留心，會發明書中也有弱男子，如金翠蓮、宋玉蓮、李師師，著墨雖少，但一個是魯提轄變身魯智深的啟事，一個是宋公明拉攏黑旋風的發端，一個是梁山泊受宋徽宗招撫的要害，都極要緊。至于扈三娘，寫得最出色，先看其邊幅：“玉雪肌膚，芙蓉樣子容貌，有自然標格。”后看武器：“玉手纖纖，雙持寶刃。”再看打斗：“粉面塵飛，征袍汗濕，殺氣騰胸腋。”最后看神志：“告捷回來，隱約笑生雙頰。”高低趁熱打鐵，叫人既愛又畏。
書中寫人物的詩，年夜多合適其成分和情感。林沖在朱貴的飯店題：“仗義是林沖，為人最樸忠。江湖馳名看，京國顯好漢。出身悲浮梗，功名類秋蓬。他年若失意，威鎮泰山東。”這幾句話樸素酣暢，掩不住武人英氣。武松雖打得了虎，卻寫不來詩，只在鴛鴦樓上蘸血寫下“殺人者打虎武松也”八個年夜字。宋江武功雖低，詞訟卻最好，潯陽樓上醉酒解悶，題了一詩一詞，言辭憤激，作風沉郁。梁山泊排定座次，眾英雄飲酒吃肉，宋江詩興年夜發，填詞一闋命人當眾演唱，惹得李逵鬧將起來。宋江先是乘醉，作勢欲殺；后是驀然酒醒，灑下淚來，對世人道本身昔時誤題《西江月》，不意變成年夜禍；本日又作《滿江紅》，幾乎傷了兄弟，故而潸然淚下。水滸恁多人物，就數宋江深不成測，所以金圣嘆說全書“寫一百七人最易，寫宋江最難”。有話說得好，詩為心聲，只這幾首，宋江便把性情與心思全倒了出來。
《西游記》用詩詞狀得一派好風景。俗話說畫鬼不難畫人難，鬼魅仙佛寫得再好也不稀罕，卻是作者刻畫景物的筆力不凡。靈霄殿的富麗、雷音寺的莊肅自不待言，只看水簾洞便覺野趣橫生，神清氣爽：“一派白虹起，千尋雪浪飛。海風吹不竭，江月照還依。寒氣分青嶂，余流潤翠微。潺湲名瀑布，真似掛簾帷。”書中很多詩詞宣佛傳教，時有理趣協調的佳作：“萬里漫空淡落輝，回鴉數點下棲遲。滿城燈火火食靜，恰是禪僧進按時。”玄奘取經路上，四時山川風景，更是目不暇接，僅以秋景為例：“薄云隔離西風緊，鶴叫遠岫霜林錦。光景正淒涼，山長水更長。征鴻來北塞個人空間，玄鳥回南陌。客路怯孤獨，衲衣不難冷。”這個畫面可所以國畫，可所以油畫，也可所以沙畫，一幅幅撲來面前。
《三國演義》用詩詞借得人家很多力。開篇隨手牽詞，即楊慎的《臨江仙》，既定主題基調，又顯作風氣概。曹詩是現成的，可謂全書最佳篇什，作者天然照單全收，只是換了排場，如把《短歌行》置于連環戰船之上，讓曹操橫槊而賦之，枉殺了無辜，預示了戰勝，便于火燒之后徑以詠史圣手杜牧的《赤壁》掃尾；至于曹植的《七步詩》，抄了還不外癮，又加《雙牛相斗詩》，把前作的成詩速率從七步之內縮成缺乏一個步驟。
《紅樓夢》把詩詞寫得最全最美，最融為一體。人物贊詩各書都有，像魯智深“俗愿了時終證果，面前爭奈沒知音”，到了《紅樓夢》成了體系，“金陵十二釵”的判語還各附了謎題和畫面。人物作詩各書也有，像諸葛亮“草堂春睡足，窗外日遲遲”，到了《紅樓夢》，竟是百人百面，只此人物道出，旁的無可替換，好比寶釵合該詠海棠取勝，黛玉理應詠菊花奪魁，讀進神處，竟忘了她們實出于統一小我的虛擬。黛玉的才幹原與寶釵、湘云相當，但曹雪芹把好詩都給了黛玉，僅是長詩，家教便有《葬花吟》《秋窗風雨夕》《桃花行》三首。元妃探親，寶玉詞窮，黛玉代他做了回槍手：“亂世無饑餒，何必耕織忙。”果被元妃激賞，列為最上。瑜伽教室黛玉之靈巧之變通，實非寶釵之穩正恭謹、湘云之順其自然所能及，讀到此處，誰能說她欠亨圓滑、通情達理？《紅樓夢》還有分韻、聯對、集句等等，各盡其妙，也為其他書中所無。
恰是：舊文重讀若初見，緣是那時僅弱冠。自謂登堂還進室，誰知拾級且扶欄。幼童漸老夢如醒，年夜著方成墨未干。晨起齋塵掃除后，持書一唱復三嘆。
明清兩代章回小說風行，口語成文完整成熟，寫來讀往，均無阻滯。既然這般，何以夾詩帶詞？本來作者本就慣作詩詞，小說寫著寫著，詩興就會跳將出來，或借用，或原創，來上幾筆。甚至，有人說小說是虛的，詩才是實的。若此言認真，那么小說里的詩詞就是實的，不讀詩詞等于只看了虛的小說，未能看到作者自己。換句話說，至多一半沒有讀到，甚為惋惜。還有人說《紅樓夢》中的詩詞如水草，掏出水后即欠好看。此話只能證實作者寫小說的勝利。四年夜名著中，只要曹雪芹完整脹破了詩人的本身，融進了小說家的本身。你的眼前是本小說，詩詞既在小說之內，便就是小說了，怎可隨意掏出來讀？換句話說，既已言其水草，又何以將其掏出，致其脫水，再嘆聲欠好、道聲惋惜？
要說惋惜，倒應惋惜曹雪芹沒有單篇的詩詞傳世。所以，若要問曹雪芹是不是一個詩人，這是毫無疑問的；若要問曹雪芹是不是一流詩人，這是毫有意義的。